在我记忆里，侯方域与李香君的故事中始终有着挥之不去的兴亡感叹，如今，不老的情爱遭遇消费时代，谁也说不清让人动容的究竟是的家国兴亡还是儿女情长，唯一可以料到的是，当风流被雨打风吹去、当传统昆曲被赋予现代时尚元素之后，那些沉甸甸的感慨会被有意无意地过滤，而那些视觉上的惊艳将被欣然接受。
我对《桃花扇》的兴趣既缘自对那段历史的好奇，也和若干年前冯方宇一组名为《梅雨》的观念摄影作品有关，时间在流逝，历史在历史家手里不停地变幻着妆容，而所谓的观念也早被风化得所剩无几，惟独那些与江南有关的粉墙黛瓦、飘然若仙的水袖和美艳无比的妆面一一符号化地沉淀下来。。。。。。七月某个周末的夜晚，单雯、罗晨雪。。。。。。这些《梅雨》中风情万种的昆曲名角儿近距离地坐在我面前，边拍边聊中，一切与历史、与缠绵毫无瓜葛。
后台拍摄有别于我所习惯的摄影，化妆间局促的空间以及舞台幕后暧昧的光线限制着想象力，以至于我的零碎记录难以支撑起一个关于《桃花扇》的全景视角，从气质上讲这些片段式的图片和自己日常作品不太一样，既非报道摄影，也不是舞台摄影，仅仅是一些片段，它们游走于主观与客观、现实与幻像之间，对于一出戏来说，这些后台影像仿佛那把作为道具的官帽椅，难以成为焦点，却是观照日趋华丽的现代戏曲的有趣一角。
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